近年來，都市劇佳作寥寥。硝煙彌漫的婆媳大戰，出軌劈腿或小兒難養，仿佛將現代都市生活視作疲憊不堪的角斗場。此時，《歡樂頌》的誕生無疑是討喜的。同樣是都市題材，5個80后、90后未婚女孩所需要面對的生活，必然能靈巧地回避家長里短式的審美疲勞。再加上有金牌制作人侯鴻亮的品牌保證，以及對《瑯琊榜》《偽裝者》原班制作團隊、演員陣容的信心與喜愛，這部作品甫一出世就在年輕觀眾心中自帶光環。但是隨著第一季的陸續播出，《歡樂頌》漸失“歡樂”。口碑不再是一邊倒地叫好，糾結的人物、情節越來越讓人感到心累。
華麗卻蒼白的都市圖景
都市劇中的都市感，不僅是金融女高管安迪背后那摩天大樓勾勒的地平線，也不只在富家女曲筱綃夜場歡愉的酒杯里晃動。都市感，更應該是具有一定地域特色的當代思考。
來到大城市尋求發展的合租三姐妹，資深人力資源樊勝美一心想要釣個金龜婿，每天打扮得格外精致去上班、約會。職場新人關雎爾和邱瑩瑩，一個老實溫厚、一個有勇無謀，和電視機前的觀眾一起“準時”吃飯、敷面膜、網上購物和睡覺，幾乎構成她們全部的生活語言和行為。飛揚跋扈的曲筱綃從海外回國，整日混跡酒吧，她的人生目標只有兩個，打敗哥哥博取父親的歡心以及把一見鐘情的趙醫生搶來做男友。唯一不那么無趣且無聊的，恐怕只有被設定為金融女精英的安迪，雖然也是個宅女，但平日里她還會瀏覽海外新聞欄目，上科普論壇發言，或是和網友奇點玩玩填字游戲。
這“五美”中有幼稚的女人，狡猾的女人，精明的女人，呆板的女人，冷靜的女人，唯獨沒有有趣的女人。在她們身上，觀眾似乎很難發現一種富有意趣的生活態度。劇本給這5個姑娘繪制的城市生活場景圖，飯店再高端、酒店再豪華，仍透露著一種蒼白想象力之下的局促感。
藝術作品的價值就是給予想象一定的合理性，否則就沒必要做成影視作品。現實主義題材更是源自生活而要高于生活，這才能體現作品的藝術價值與審美高低。美劇《老友記》中羅斯、菲比、莫妮卡等6位主角，有富二代、有普通職員、有經常失業的落魄演員，但無一不是個性鮮明，他們是在工作和戀愛中不斷成長，價值觀未必相同，但彼此深深相愛的一群年輕人。
反觀電視劇《歡樂頌》，立意是談都市女性的獨立氣質，可最終“五美”無一不需要男性作為精神依靠。那小小的女兒國，終極目標還是吃到唐僧肉。甚至看起來酷酷的、具有女王氣質的安迪，拒戀愛于千里之外的原因也不是個性中自帶強壯體質，編劇非常敗筆地加上了安迪悲慘的童年往事，為現代女性獨立精神做了一份滑稽的補充說明。
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