銀幕外的郎月婷柔弱中帶著一股文藝氣息。她不僅被鋼琴藝術(shù)賦予了優(yōu)雅的氣質(zhì)，而且天生麗質(zhì)，擁有影視演員一般的美麗形象。一個(gè)偶然的機(jī)遇讓她邁入電影的大門。她柔和，靜謐，穩(wěn)健的行徑就像德彪西的《月光》一般沁人心脾。她的表演不刻意為之，點(diǎn)到為止，卻令人印象深刻 ?。（新浪娛樂評(píng)）

　　郎月婷在《喊·山》中飾演的啞女，由于沒有臺(tái)詞，僅靠肢體和表情來豐富地詮釋人物的內(nèi)心和性格，因此極大地考驗(yàn)郎月婷對(duì)人物的挖掘與理解。啞女這一角色將她的身軀傳遞著對(duì)個(gè)體生命的專注，兩個(gè)原本無關(guān)的人相遇觸發(fā)了這種情感的靈動(dòng)，對(duì)閉鎖山村氛圍的沖撞正和古典音樂一樣，隱喻著現(xiàn)實(shí)世界下的莊重與荒蕪 ?。（網(wǎng)易評(píng)）

　　郎月婷在出演《華麗上班族》時(shí)，還自詡為演藝圈的“一張白紙”，但《喊·山》足見她的對(duì)于表演的思考和努力。從《盲探》里的小敏，到《華麗上班族》中的琪琪，再到《喊·山》里的紅霞，她在呈現(xiàn)角色特質(zhì)上日漸成熟，也逐漸有了自己清澈明快又富有張力的獨(dú)特表演風(fēng)格 ?。（網(wǎng)易娛樂評(píng)）