在部分人認(rèn)為其喜劇為一種鬧劇的情況下，陳佩斯堅持自己獨(dú)特的個性風(fēng)格和特有的銀幕魅力，在銀幕上塑造了一系列滑稽、笨拙但本性不失善良的小人物 ?。（騰訊娛樂評）

　　陳佩斯經(jīng)歷了自己創(chuàng)作的三個階段：無足輕重的小人物；和父親一同出演喜劇但無特定形象；光頭固定形象，從而完成了所飾人物的風(fēng)格化和系列化。陳佩斯認(rèn)為中國的喜劇電影一直是一個較為荒蕪的領(lǐng)域，他的喜劇創(chuàng)作較為帖近生活，整體風(fēng)格更加成熟和完整 ?。（《魯豫有約》評）

　　陳佩斯在“權(quán)力”的異化性扭曲下產(chǎn)生的人格依附及精神病象，在這里似乎要把可愛的青年人訓(xùn)練得過早地“馴良”起來，把一切自然的、藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性和野蠻勁都驅(qū)之殆盡，這讓他深感別扭很難接受。幸運(yùn)的是他是幸運(yùn)的，脫離了某種“權(quán)利”的束縛，反而使他的藝術(shù)走向了澄明之境。與那些只滿足于“自己和自己玩”的藝術(shù)家相比，陳佩斯是一位真正意義上的藝術(shù)家，他把為他人藝術(shù)當(dāng)作自己的一種責(zé)任，是因為他有著對苦難的敏感和對殘缺的不滿，有著與底層的“小人物”站在一起的勇氣 ?。（藝術(shù)評論家殷謙評）