T臺(tái)女主角透視裝服裝走秀 全球的時(shí)尚迷們?yōu)橹@嘆

最近的巴黎時(shí)裝周刮起了一陣“T臺(tái)女主角服裝秀熱風(fēng)”，國際超模們?yōu)榱瞬┭矍颍娂姶┥贤敢曆b走秀，讓全球的時(shí)尚迷們?yōu)橹@嘆。從T臺(tái)到鏡頭下，蛇蝎美人的身影遍布四方。時(shí)裝設(shè)計(jì)師們自然也不會(huì)錯(cuò)過這個(gè)引人入勝的靈感源泉，從上世紀(jì)至今，T臺(tái)上不斷重現(xiàn)其絕代芳華。90年代，當(dāng)極簡(jiǎn)風(fēng)席卷時(shí)尚界時(shí)，Thierry Mugler卻一心致力于打造他心目中美艷不可方物的蛇蝎美人相比那些將其作為一季靈感的設(shè)計(jì)師，Muge用整個(gè)職業(yè)生涯證明了自己對(duì)于這種危險(xiǎn)而魅惑的女性形象的癡迷。他塑造的蛇蝎美人無法以提取關(guān)鍵詞的形式來概括，不論身上的時(shí)裝是如天外來客般未來感十足，還是散發(fā)著古典的宮廷氣息，都毫無例外地展現(xiàn)著尖銳的、激進(jìn)的、無法抑制的吸引力，令人明知危險(xiǎn)四伏，卻又忍不住想一探究競(jìng)。在世紀(jì)之交時(shí)，擔(dān)任Saint Laurent創(chuàng)意總監(jiān)的Tom Ford這樣描述他心目中的YSL女性：“神秘、復(fù)雜，總是勝券在握；她像謎一般，對(duì)自己的秘密緘口不言，又有著致命的誘惑力。”這一與蛇竭美人一脈相承的特點(diǎn)，也貫穿于他當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)當(dāng)中。

T臺(tái)女主角服裝秀

2001秋冬系列的壓軸造型，從薄紗、絲緞到塔夫綢，不同黑色材質(zhì)的疊穿，讓人仿佛看到《日落大道》里在絕望中顏顫巍巍扣動(dòng)扳機(jī)的Noma。同一時(shí)間，John Galliano也在思索，進(jìn)入千禧年后尚會(huì)呈現(xiàn)怎樣的不同面貌。在他看來，彼時(shí)的潮流過于直白喧鬧，而“我們需要更微妙的剪裁、新的比例、新的廓形，一種與眾不同的性感”，2001年9月刊的V0GUE記錄了Galliano的這句話；與此同時(shí)，編輯寫下了這樣的注解：“神秘感來襲，同時(shí)帶有一絲風(fēng)險(xiǎn)和欲蓋彌彰。這是一個(gè)關(guān)于假裝的游戲，想想蛇蝎美人，你就知道我們?cè)谡f什么了。”十年后，Galliano又在其執(zhí)掌的Dior2O10春夏系列中集中呈現(xiàn)了這種“與眾不同的性感”。他將目光瞄準(zhǔn)LaurenBacall,這位好萊塢女星在多部黑色電影中塑造了經(jīng)典的蛇蝎美人形象，最具代表性的莫過于1946年的《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》(7 he Big Sleep)。一個(gè)因愛生恨的故事，情節(jié)無需贅言，但片中Bacall的衣櫥值得關(guān)注：格子西裝套裝配貝雷帽、肩部。

T臺(tái)女主角服裝秀高高聳起的閃亮夾克、閃爍著細(xì)膩光澤的緞面長(zhǎng)裙……這些都在Gallia門的手下得到了細(xì)膩的重新演繹，謝幕時(shí)他身穿豎起領(lǐng)子的風(fēng)衣登場(chǎng)，與影片中的偵探如出一轍。提到對(duì)40年代的熱愛，Dsquared2的設(shè)計(jì)師二人組Dan Caten與Dean Caten絕對(duì)榜上有名。為了2013秋冬系列的發(fā)布，他們?cè)谂_(tái)上搭建了一個(gè)爵士俱樂部，在悠揚(yáng)的樂聲中，魚貫而出的模特仿佛直接從黑色電影中走出的人物。
但與眾不同的一點(diǎn)是，許多女模特的裝扮模仿了電影中的男性角色一禮帽、領(lǐng)結(jié)、雙排扣西裝與配套長(zhǎng)褲；配上穿插其間的絲綢吊帶裙、裹身風(fēng)衣和皮草外套，角色間充滿張力的對(duì)話默默展開。從T臺(tái)上的繽紛演繹，再次印證：蛇蝎美人關(guān)乎性感和誘惑，但并不是以暴露和直白的方式去展現(xiàn)，欲擒故縱、欲蓋彌彰才是她們的拿手好戲。如何體現(xiàn)這種微妙的尺度，也是設(shè)計(jì)師們迎難而上的創(chuàng)作動(dòng)力。

T臺(tái)女主角服裝秀

我們看到，神秘或許才是最高級(jí)的性感，而那種捉摸不透的耐人尋味，則格外意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。而在部分男性心中，這并不是好心好意的患難與共，而是某種意義上的“侵權(quán)"。他們擔(dān)心女性獲得太多權(quán)利后，會(huì)危及其一家之主的地位：甚至擔(dān)心自己在戰(zhàn)場(chǎng)上時(shí)，家里的妻子會(huì)做出一些出格的事情。簡(jiǎn)而言之，在彼時(shí)的男權(quán)社會(huì)，職業(yè)女性的道路有著意想不到的艱難險(xiǎn)阻。強(qiáng)加于女性身上的種種不公和社會(huì)對(duì)性別的固有偏見，以極端的方式呈現(xiàn)在“蛇蝎美人”這一形象之上。“我想成為一個(gè)大人物”，成為了黑色電影中女性角色的經(jīng)典臺(tái)詞。

由好菜塢著名影星Rita Hayworth出演的經(jīng)典黑色電影《吉爾達(dá)》(Gda)中，最為經(jīng)典的橋段，莫過于結(jié)尾處Rita身穿緞面抹胸曳地裙所帶來的歌舞表演“Put the Blame on Mame”她邊隨著音樂忘情扭動(dòng)，邊緩緩?fù)嗜ヒ贿叺氖痔祝i肩的鉆石項(xiàng)鏈無比閃耀，但也蓋不住她的光芒。而歌詞的內(nèi)容大有深意，諷刺了社會(huì)將所有責(zé)任和責(zé)怪都?xì)w咎于女性過于招搖性感，如其中有一句一一“一天晚上她高高墊起臀墊起舞，整個(gè)舊金山地動(dòng)山搖”。

T臺(tái)女主角服裝秀

在另一部經(jīng)典的黑色電影《羅拉秘史》(Lara)中，女性戲服設(shè)計(jì)師Bonnie Cashin根據(jù)女主角的情感生活和事業(yè)發(fā)展，設(shè)計(jì)了與之相匹配的服裝：從最開始的各式裹身晚裝長(zhǎng)裙，到后面更加現(xiàn)代的夾克套裝、寬肩風(fēng)衣、束腰襯衫等，越發(fā)抹去了性別標(biāo)簽的穿著，展示了女性自我意識(shí)的覺醒。而巧合的是，扮演女主角的Gene Tierney也有著同樣的經(jīng)歷。她的父親與第一任丈夫皆有強(qiáng)烈的控制欲，視她為附屬品，大到念書工作，小到穿衣化妝，都不允許她自己做決定。而這個(gè)壓抑已久的自我，在她扮演Laua時(shí)得到了徹底的釋放。她表示，“Laura集神秘、美艷、高高在上于一身，是那種我兒時(shí)翻看VOGUE時(shí)，會(huì)羨慕與仰望的女性的模樣。"

電影是真實(shí)世界的影射，那些現(xiàn)實(shí)生活中不被滿足的訴求，都在銀幕上閃亮登場(chǎng)。一抹濃烈的紅唇、一頭優(yōu)雅的大波浪、一襲欲蓋彌彰的蕾絲睡裙，以及嘴角一絲若有似無的弧度，皆是蛇蝎美人為人所熟知的標(biāo)簽。她們憤世嫉俗，也顧盼生姿，那個(gè)時(shí)代不能承載的焦慮，都一股腦地傾灑在了她們單薄的身軀之上。她們或許與大眾喜聞樂見的真善美相距甚遠(yuǎn)，但在一定程度上，卻是當(dāng)時(shí)女性賦權(quán)與解放的象征。

T臺(tái)女主角服裝秀上那些衣著光鮮、氣質(zhì)卓然、獨(dú)立又強(qiáng)大的女性形象一直是時(shí)尚最為豐沛的靈感來源之一。“蛇蝎美人”這種很大程度上要依靠妝容與著裝來輔助演員進(jìn)行刻畫的角色，更是與時(shí)尚緊密相隨，相輔相成。翻開上世紀(jì)的VOGUE,尤其是自40年代起，許多時(shí)裝大片明顯受黑色電影的影響，其中蛇蝎美人形象的出現(xiàn)，也為雜志的視覺呈現(xiàn)增添了新的維度及更為豐沛的故事性。“氛圍感”是現(xiàn)在時(shí)常被人掛在嘴邊的詞，但在彼時(shí)，那些受黑色電影啟發(fā)的時(shí)裝大片展示了氛圍感的真正要義。

此處不得不提到一位“幕后功臣”一一40年代與VOGUE合作最緊密的攝影師Horst P.Horst。他擅長(zhǎng)使用人造光和簡(jiǎn)單的布景道具，構(gòu)建出一個(gè)光影婆娑的世界，這一點(diǎn)與黑色電影極為契合。對(duì)于Horst作品如數(shù)家珍的VOGUE前美術(shù)總監(jiān)Mehemed Agha曾經(jīng)講過：“他拍攝時(shí)，打光的方式是博物館展覽布置時(shí)才會(huì)用到的技巧：三維立體化，充滿戲劇化元素，又不會(huì)顯得過于激烈。”在他的種種鋪陳下，被拍攝人物的疏離感和神秘感呼之欲出。即使只是一瞬間的定格，仿佛也有故事環(huán)繞。同時(shí)，畫面上有一種欲蓋彌彰的緊張氣息，讓人想要設(shè)身處地地去感受除此之外，模特身上，從造型到妝容，一切細(xì)節(jié)都無不讓人回想起黑色電影中顧盼生姿的蛇蝎美人。從發(fā)梢依附于臉頰的弧線、帽子遮擋一只眼睛的角度、眼神中流露的挑逗與不屑、光影在側(cè)臉上雕刻的明暗，到為耀眼的寶石項(xiàng)鏈留出完整舞臺(tái)的深亮片連衣裙、指間夾著的那支與緋紅的唇色相呼應(yīng)的玫瑰、讓香肩微露的黑色提花披肩·…如果說Horst在編織氛圍上一騎絕塵，那這些便是誠意十足的點(diǎn)睛之筆。黑色電影風(fēng)格的時(shí)裝影像創(chuàng)作并不會(huì)因?yàn)樯鲜兰o(jì)四五十年代的結(jié)束就戛然而止。
T臺(tái)女主角服裝秀最具代表性的，莫過于2004年5月由Irving Penn掌鏡的Nicole Kidman的VOGUE封面。其造型靈感正是來自于1946年的黑色電影《吉爾達(dá)》，Nicole身穿Christian Lacroix高級(jí)定制系列的銀灰色緞面露背裙，背對(duì)鏡頭，高貴中透著冷峻和誘惑，與慣常的直視鏡頭的封面大不相同。拍板這張作為封面的Anna Wintour表示，“我愛它的別致，我愛它的風(fēng)格，我喜歡它表達(dá)的那種另一個(gè)時(shí)代的感覺。”
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