金庸狀告江南索賠500萬 ，近日，武俠圈發生了一件大事，事件波及到廣大網絡文學圈：10月11日，一條來自廣東省廣州市天河區人民法院的公告，在網上引起軒然大波。原來是著名武俠小說大家金庸(原名查良鏞)一紙狀書，將內地幻想文學代表人物、暢銷書作家江南(原名楊治)告上法庭，起訴江南及北京聯合出版有限責任公司、北京精典博維文化傳媒有限公司、廣州購書中心有限公司著作權侵權，要求“立即停止侵犯原告著作權及不正當競爭的行為，停止復制、發行小說《此間的少年》，封存并銷毀庫存圖書。”并公開道歉，共同賠償經濟損失人民幣500萬元。江南回復：抱歉給前輩帶來的困擾，從未有侵權想法，相信法院審理。

金庸狀告江南索賠500萬 ，金庸稱江南的同人小說《此間的少年》涉嫌“侵犯著作權以及不正當行為”，起訴江南連同三家出版公司，要求被告停止發行并銷毀小說，公開致歉并賠償經濟損失500萬元。

《此間的少年》和金庸有啥關系呢?看完故事梗概你就明白了。《此間的少年》講述的是大學生活，小說以宋代嘉佑年為時間背景，地點在以北大為模版的“汴京大學”，登場的人物是喬峰、郭靖、令狐沖等大俠，不過在大學里，他們和當代的年輕人沒有什么不同。他們早上要跑圈兒，初進校門的時候要掃舞盲，有睡不完的懶覺，站在遠處默默注視自己心愛的姑娘……在這個學校里，郭靖和黃蓉是因為一場自行車的事故認識的，而這輛自行車是化學系的老師丘處機淘汰下來的，楊康和穆念慈則從中學起就是同學，念慈對楊康的單戀多年無果，最后選擇的人卻是彭連虎。

可見，《此間的少年》借用了大量金庸武俠小說里的人物角色，對故事情節進行了再度創作。

金庸對媒體說：“文學一定要原創，有些網民拿我小說的人物去發展自己的小說，是完全不可以的。你是小孩子，我不來理你，要真理你的話，你已經犯法了。在香港用我小說人物的名字是馬上要付錢的。”他稱，在周星馳的電影《功夫》中，因為影片中用了他塑造的楊過、小龍女這些人物，因此周星馳每用一次就付一萬港幣。

《此間》的成功正是利用了法律的這塊灰色地帶。在司法實踐中，對于此類案件如何對待呢?單就著作權侵權來說，同人作品在國內的侵權案例并不是很多，也并沒有形成統一的審判思路。在以往案例中，比較出名的應該是錢鐘書的《圍城》與作家魯兆明的《圍城之后》，在電視連續劇《圍城》熱播之后，魯兆明續寫了《圍城之后》，其實就是《圍城》的同人作品，只不過當時還沒有“同人”一說。

1992年，這本書由沈陽春風文藝出版社出版，后被錢鐘書起訴侵權成功，從此沒有再版，魯兆明稱此案為中國版權法第一案。

但是中國不是判例法國家(依據以往判例的法律精神對當下案件進行裁決)，而是依據法律白紙黑字的規定，而著作權法在這方面規定是模糊的，所以很多時候取決于法官的自由裁量，很多原著作者也是睜一只眼閉一只眼。

非商業化的同人小說有其合理性，有的作家容忍或鼓勵

目前，同人小說的創作群體大部分都是出于對原作喜愛的“粉絲”,他們對小說中的角色進行再創造，初衷是表達粉絲對于原作的愛，不是為了商業目的而是自娛自樂。作為非商業的同人小說，它的存在是有其合理性，甚至值得鼓勵。

當創作者擷取小說、電影、動漫中喜愛的角色加以創作時，其對原作的理解程度往往已經到了爐火純青的地步，好的同人小說創作既需要創作者對作品的狂熱和細心，更需要其創意和才氣。這種模仿難道不是最高形式的致敬?

正如有一些媒體學者認為，同人創作是一種積極主動的網絡交流和文化創造行為，體現了受眾在大眾傳播環境中的地位變遷——從被動的信息接受者到主動的文化創造者，更進一步體現了普通大眾對文化權利的追求。

而這種大規模的創作客觀上也推動了原作在市場上的暢銷。很多同人作品在開頭都會注明引用的原著作品名和作者。對于同人小說的讀者來說，如果他們對其中的角色產生興趣，則會去翻閱、觀看最原始的文本也就是原作，另外，同人創作也是凝集原作粉絲向心力的重要方式，許多知名電影和動漫比如《星際迷航》、《灌籃高手》、《圣斗士星矢》等正是憑借著影迷和書迷的長期支持才能歷久不衰，當著作權人對于非商業化的同人創作采取開放包容的態度，著作權人在經濟上卻會無形受益。

因此，許多原作者都默許或容忍這種利用或改編自己作品的行為,比如羅琳就曾對其海量的哈利波特同人表示“受寵若驚”。當今歐美火熱的青少年系列小說《暮光之城》的作者斯蒂芬妮?梅耶也在她的網站上專門提供了一個同人小說“fanfiction”的入口鏈接。